我看不惯，我忍了

每个人打量和欣赏这个世界的主观视角和心情真的非常不一样，同样的事物或人，有莫名就喜欢和着迷的 ，也有的是没有理由不用商量就排斥和厌恶的，不管是喜欢还是厌恶，都是天生的不加后天暗示提醒熏陶教育就从生理上本能的接受和拒绝，这种感觉应该和道德，世界观价值观毫无关系。我就曾这样长期被人排斥和厌恶过，同理，我也对很多事物有着同样的感觉，只是程度不一样，表现出的态度和处理的 手段也不同。

最近离开了日播节目岗位，有了很多时间打量自己和身边的一切，于是抽空看了很多平时没兴趣欣赏的电视剧以及去影院花钱看了几部炒的沸沸扬扬的电影，还有就是凌晨的欧冠联赛基本一场不落，四张几的人了，打拼了这么多年，这几个月才算是真的用感官用心地享受现代科技给我们的现代生活，感触颇多，不吐不快。

抗战胜利六十几年了，一般而言，年代久远记忆稀疏，现如今反映抗战题材的影视剧反倒是越来越如火如荼。《亮剑》应该是个颠峰，其他的多是应景之作，故事逻辑和服化道的粗糙忽略不计，先不追查艺术创作和历史真实的关系，单是从细节上，导演为了追求与时俱进逼着三四十年代我劳苦大众出生的持枪人们（八路、新四、武工游击地下党）的握枪姿势硬得和美国大片中的独胆英雄接轨，枪管朝上，紧贴胸口，射击时一手托弹铗一手抠扳机，排级建制的部队，是个战士都会打美军特种部队才有的手语；是个干部哪怕是个排长开会讲话都是主席、恩来般地撑腰挥手，有点文化背景的团级干部都带着黑圆匡的大眼镜……很多导演看过美国大片《兵临城下》后顿悟，把部队农村打猎出生的战士都命名为狙击手，一夫当关，万夫莫敌；一开会是个干部一思考就烟不离口紧缩眉头，烟头一扔妙计就来；见说方言人物个性凸显，通片就没有说正宗国语的人，广电部一纸禁文不允许方言，连所有的正反面伟人们全操标准普通话，《××团长》里更离谱，用喜剧小品的格式脸谱化了中国各地人，北京人满嘴油连牢骚都充满哲理，东北人见谁不顺眼就一句整死你言出必行，广东人猥琐好吃也会吃说话每句末的“啦“字故意往上扬以证明确实是在演广东人，陕西人鬼鬼神神的东西和他们地下的墓穴宝藏一样丰富，湖南人四川势必离不开辣椒，上海人永远是小资奶油小气怕死不合群……当然，《潜伏》相当不错，只是感觉是不是预算不够或是导演对次要角色不够重视，国民党军统中统的那些龙套角色无论从气质长相和着装做派，都在敷衍充数。回头来说说两部主旋律大片，《建国大业》和《风声》。先说用人，前者明星云集无碍剧情史实，目的就是一个群像式地展示，名人演名人，你还添了分能否对号入座的乐趣；后者大腕扎堆就有些噎得慌，明摆着华谊不能亏待各位股东，虚构的人物用一堆熟脸来斗戏，一是容易让熟脸带着真实人物的生活背景和以前影视作品经典角色的先入为主淡化剧中人的身份意识，二是厚此薄彼的戏份既让大腕们有苦难言拳脚难展，也让大腕们各自的粉丝群为偶像带着打抱不平的心态而进入不了剧情，三是名演员应有重量级名导驾驭，台前幕后分量均衡，惺惺惜惺惺，组合重拳，一击中的，明显该片的导演班子驾驭明星的能力和对片子的把控显功力不足。再说剧情，《建国》全景阶段式地循序渐进地推进着历史，没有侧重和浓淡之分，只能靠名角和有趣的细节抓住观众，比如蒋经国和孔令侃的交恶，王宝强傻兵本色的和葛优的瞬间正经威严以及姜文陈道明火星撞地球的短暂火花。抗战的轻描淡写和蒋介石欲国庆轰炸天安门的惊鸿一瞥都让人不满足和惋惜。还有就是陈道明接毛人风密令后一批我党地下人员的被杀和最终陈救出张谰，让人从逻辑上有点摸不着头脑；《风声》则造作了很多，真实版的杀人游戏需要很多出人意外来支撑的，但是编剧功力的亏欠和剧组过早轰轰烈烈的透剧，都使得剧情的苍白和矫情令观众期望过高而大失所望。人物塑造方面太过依赖香烟，通片吞云吐雾男女都是烟枪，特别是张函予，没有脱离以往角色烟枪的特点，无创新，有遗憾。其次，英达之前的唯唯诺诺和小赖皮的特点落在一声清脆的自杀枪声上显得理由不充分，苏有朋的二椅子造型对剧情没有一点贡献略有些赶时髦哗众取宠，周迅精密的算计其实掰开来一点都不精密，张函予的铮铮铁骨倒不如来一点贪生怕死来增加对剧情的欺骗性，总之，不出所料的和意外的一点小惊喜都有点隔靴搔痒，片头的气氛营造让我们对故事的跌宕太有期待感而最终失意而归。

呵呵呵，有点刻薄但是真感受，看不惯就是看不惯，无论是真实的生活还是艺术的表现，我们夸个好或是鄙个夷，都是真的在乎了，因为我们的生活是由这些元素构成的，说说就过了，生活还得继续，我们还得被别人看不惯，我们也还得继续看不惯这世界的很多东西。

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