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30分钟的汶川大地震的纪录片《映秀七日》中文版终于完成。这部片子拍摄时间只有七天，但素材让我啃了一年。因为素材是即兴拍摄，没有一点思想准备，不知道会发生什么，再说里面没有救人的震撼场面，一切都是那么日常化，不象媒体集中报道的火爆震撼场面。素材拍摄都是扛机即移动拍摄，在剪接的问题上，我算是吃尽了苦头。记录的镜头没有时间概念，在剪接中很难找到确切的剪接点。刚才看了陆川的《南京，南京》后，心头很沉闷。不是因为影片内容的历史因素，而是因为影片大多镜头是移动镜头，看得脑袋发昏。但并不是说《映秀七日》也会出现这种状况。因为里面没有为表现情绪而设计的一些情节和反应分镜头，大部分是一些所谓长镜头。看来长镜头的作用的确不一般！《南京，南京》影片的摄制难度的确很大。但个人觉得，既然是纪实性影片，镜头又是移动拍摄，所以，觉得构图上可以不要象油画一样那么完美，因为太艺术化会削弱影片的真实感觉。影片的转场中，以固定镜头来确定下一个场景的转换，可以使观众的思路更加清晰。如日军蹂躏教堂内中国难民当中的女性的一场戏中，几个日军将管理的人员引出大门至日军军营，而另一边躲在教堂墙外的日军趁机入墙，两个场面都很混乱，还以为是在同一个场景内，镜头语言组接上有些突兀。感觉这要是用上一个固定镜头确定环境要好些。因为动与静要交替，这是一个节奏的问题。并不是说固定镜头会在一群移动镜头中会不协调。因为从镜头语言上应该有这么一个交代，所以需要就应该用，并不是理论上该怎样就怎样。《映秀七日》的看点在于片中内容的历史性与真实性。全片涉及的人物类型:有幸存学生，家长、单位职工、农民、救灾的士兵、徒步收藏者、服刑人员。事件发生在端午节期间,而且由于营救工作已经结束,废墟里面的遇难者尸体处于无法大面积清理的状态,国家防疫专家组指出当时映秀镇的防疫形势非常严峻.在这种情况下该片记录了搜救失事飞机事件,山体滑坡现场，还有被地震彻底摧毁的映秀镇概貌和灾民们当时的生存和心理状态；对于汶川县要把震中映秀镇打造成全球知名的震后第一镇，这是值得珍藏的影像。要想把涉及多方面的素材内容剪成一个片子，难在找剪接点。一年的时间,为了让影片语言表达流畅且有故事性，《映秀七日》最终做到了。整片没有解说,而且里面用上了不稳定性镜头。当时咫尺拍摄山体滑坡现场，心里上的恐惧使镜头处于大幅度晃动中,观众也体会到拍摄者当时所面临的情况,使情节更富有现场感和张力。应该说《映秀七日》是用纯镜头语言实践的一部纪录片.虽然素材都发生在一个大环境下,即震后的映秀镇,拍摄不同事件内容关联不大,但拍摄画面的信息相互间总有交叉点,这就要花时间去解析,因为前一个镜头接好了,那么还有上百个镜头,都要从素材中理出来! 也就是要排好队伍,体现战斗力---即开发《映秀七日》自身所蕴涵的力量,同时也代表了我个人对生与死的另外一种解读。拍摄战争题材纪实性电影的导演,在功力上的确冯小刚的<<集结号
