皇帝溥仪的寂寞

来者可是白燕升？

       ----读《那些角儿》

                         陈远

先说两个遥远的记忆：我在河北的农村长大，从小听得最多的歌谣，是“拉大锯，扯大锯，姥姥门前唱大戏……”。没有多少文化的妈妈告诉我，在戏里，白脸的是奸臣，红脸的是忠臣。我关于是非的启蒙，就这么于戏曲联系了起来。

十多年前，我还在上学，常常跟喜爱京剧的父亲看央视的戏曲节目，父亲常说：“白燕升这小伙子，不简单，什么戏都懂，还都能唱上几句。”父亲的话，让我记住了白燕升，这是我记住的第一个央视主持人，自那以后，说到戏剧，想到的不是哪个角儿，而是白燕升。

读燕升兄的新著《那些角儿》，这些遥远的景象在我脑海里慢慢复苏。

回头来看，两个场景像是两种暗示。虽然我相对比较熟悉的京剧和河北梆子，都不过只有百年左右的历史，但头一个记忆，暗示了戏剧这一艺术形式，曾经在民间的普及程度，我相信，有很多人童年是非观的启蒙，和我有相同的经历。

第二个场景，显示了戏剧的式微，似乎，年轻的“小伙子”，不应该如此懂戏，更不要说“都能唱上两句”。要知道，至少就京剧来说，我们是有过辉煌的，不仅有过四大名旦，还有四大须生，说起来，哪个不是响当当？

燕升兄谦虚地在书的副题中称自己是“外行”，这真是谦虚地有些过了头，说实话，关于戏剧，如果白燕升是外行，恐怕没有哪个人敢说自己是内行。说起来惭愧，自诩喜欢戏剧的我，对于书中的“那些角儿”，除了京剧和河北梆子的“角儿”有所耳闻，其他的竟然多数不知，当然，宗江老与作家莫言除外，严格来说，他们也算是梨园行的“外行”。

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