戏说琼瑶

第一章：琼瑶笔下的男人

《青青河边草》的“老爷”傅震霆。

我觉得他是一个很深沉的父亲：太太静芝误把何世纬当成儿子元凯，起初，“老爷”也暴跳如雷。在一次次的冲突、磨合里……正如他后来对月娘说的：他在不知不觉中以一个为父之心对待何世纬这个“儿子”。因为他曾经也有一个跟何世纬一样优秀的儿子，却因为他自己当年的顽固而永远地失去了……他是一个失去了儿子的父亲！在失去了儿子之后，他一直用他一贯的冷硬支撑着他的脆弱。说他脆弱，是“有案可查”的：何世纬为了安慰静芝的为母之心而学元凯用门扇夹核桃时，“老爷”冲过来看。当他知道正在夹核桃的只是一个“陌生人”而不是元凯之后，他对何世纬气急败坏，然后自己一个人躲起来哭得肝肠寸断！就像何世纬说的：一个小小的举动、一个小小的声音，能够安慰一个伤心的母亲，却也能激怒一个伤心的父亲。在“老爷”的“伤心”里，有一半就是脆弱——因为失去而伤心的脆弱！

再次，我觉得他是一个很不错的人：流氓索要“保护费”，他死活不给，尽管他一个“大财主”也不缺三五百块钱。这样来看的话，这个人蛮正直，正直得很“酷”！他对月娘，只是“发乎情止乎礼”，这当然是顾及到“礼”。但我觉得他更多的是顾及到已经不太清楚了的静芝。如果不是顾念到静芝，在他那个年代、以他的身份和财力，娶１００个“姨太太”都不多。这一点来看的话，这个人很念旧情！

还有他对小草的“情同祖孙”。首先是小草这孩子讨人喜欢，再者也有“老爷”的温情在：小草丢了，他就像当年寻找元凯一样发动傅家上下的人彻夜地找；为了救小草，他多少钱都肯花；为了帮小草讨公道，他也跟着去找魏一鸣理论……而那个时候，小草对他而言只是一个冒然闯入他家、闯入他们生活的“陌生人”。

《烟锁重楼》江（曾）雨杭

慈妈说他“才貌兼备”，而我最看重他敢作敢当、能同生共死！对于不知身世的雨杭而言，曾家算得上是“高枝”、“靠山”。在这种情况下抗拒与曾靖萱成亲，他抗拒的不仅是女色，更是万贯家财、荣誉、地位！——抗拒“荣耀”、“财富”而誓守自己的一份刀山火海的感情……我觉得，他真的是一个值得梦寒为他冒死过牌坊的人！本来，梦寒过牌坊并没有他的事，可是他还是冲过人群，跑来护着梦寒。这是全戏最动人的情节！——在生死关头，能与你共患难的人，才是真正爱你的人。而这个情节，也可以理解为雨杭愿为他们的感情承担责任！

《窗外》康南

这个人温雅多情、诗情画意，还透着一股苍桑和脆弱。作为一个老师来讲，他是很优秀的：诗意！对学生们很好，就像书上说的：“他可以漠视全世界，却从不漠视学生！”，也正如他自己说的：“我不愿意做一个道貌岸然的老师，愿意做你们的一个老朋友，但愿我能够对你们真正有所帮助。”

可是作为一个男人来讲，这个人很“猥琐”：和江雁容的恋爱只能躲在“日记”里、躲在宿舍里！他给不起江雁容堂而皇之、正大光明的爱情：江雁容为他自杀，他连去探望的勇气都没有！后来去见她，也是约在一家很暗的咖啡馆……也就是说，他所谓的“爱情”只能在黑暗里、在宿舍里生长，一旦超出了这个范围：比如江雁容自杀，他去探望的话必然要“走出去”。如此而已，他就没有勇气了！尽管他们的爱情本来就不见容于社会。可是，我觉得至少他应该有“光明”的主观愿望和行动——说到底，这个人的“爱情”脆弱得很假！

《情深深雨蒙蒙》何书桓

这个人比康南还不知道是个什么东西！好歹人家康南只有江雁容一个“爱人”。可是这个何书桓：如萍千里迢迢跑去绥远找他，就足以使他感动得丢掉依萍而跑去和她（如萍）定婚。很让人担心：万一他们后来的所谓“婚姻”里再跑出一个“孟姜女千里寻夫”的“萍”，他会不会又丢掉谁而去“无以为报，以身相许”？然后，依萍因为他和如萍定婚而自杀，他居然从定婚仪式上冲去医院，对着人事不知的依萍声泪俱下地“忏悔”！这就暴露了他“定婚”的决心不够、诚意也不够！——总的来说，这是一个特别没有“定性”的人，他都搞不清楚自己到底要谁！或者，他就是想要“娥皇”、“女瑛”地享受“齐人之福”！琼瑶戏的男主角一般都是绝对痴心的，怎么会出何书桓这么一个“另类”呢？在我看来，这个人特别影响琼瑶戏男主角的“光辉形象”！

《还珠格格》尔康

尔康这个人总是在有意无意间显出很“高深”的样子、眉宇间总爱透着一种很矫情的所谓“睿智”、总是在矛盾的最后才出来讲一番大道理，好象全世界就他一个人明智、就他一个人看得透、就他一个人“超然于外”一样！而他对紫薇的风吹草动就紧张……这里头的所谓“关心”，表演的成分很重，让人看着特假。很难想象紫薇长期在这种小题大作的所谓“关心”里居然不疯掉！

第二章：琼瑶笔下的女人

《还珠格格》晴儿

我喜欢的“琼女郎”就是这个慧质兰心的“晴格格”。她知书达礼倒是不奇怪，《琼瑶》的女人们差不多都是这个样子。我最看重的一点是她的“知趣”。特别欣赏她说的：“我也可以有我的情有独钟！”从这一点上来看：

首先，晴儿是一个特别明理的人——人家心里只有紫薇，我又何必夹在中间“坐冷板凳”？人家的心里没有我，我又何必作贱自己去做不受欢迎的“第３者”？她明白，尽管她嫁尔康的话也“亏”不到哪里去，可是自己如果真的“搅和”进去的话，难堪的只会是自己、“吃力不讨好”的也只会是自己。

其次，她是一个很自重的人，自有她非常可爱的骄傲——紫薇是格格，我也是格格；紫薇有皇帝疼着，我有太后疼着；紫薇精通诗文，我也出口成章……我哪一点输她了？凭什么我就该低她一等？凭什么就该我去做那个在“他”心里一点份量都没有的“妻”，甚至是“妾”？紫薇有尔康这个“山无棱，天地合，才敢与君绝”，我干嘛就不能有我自己的“情有独钟”？

《水云间》汪子璇

子璇敢跟谷玉农闹离婚。就是在“自由”、“民主”、“解放”喊得震天响的民国，也不是一件小事！这说明她是一个很进步的新女性，光是这一点就够得上一个“酷”字！她对若鸿的爱，直接、坦白！尽管我很讨厌她“趁人之危”地生下汪众望，但是我还是觉得她是一个很率性的人：不喜欢谷玉农，她就天翻地覆地闹离婚；喜欢若鸿，她连芊芊也不避着——坦白地说，我就是喜欢若鸿。这早就是“地球人都知道”的事情。从某种意义上讲，你杜芊芊还应该“偷笑”呢！到最后，她跳出感情的漩涡也同样很利索，毫不拖泥带水：不喜欢我就算了，我也不搅和了！还有一点也许脱离了年代：她敢当“人模”。这一点，就是在今天也是不得了的事情！往好了说：她这个人思想很开化、很进步！

总的来说，这个“小妮子”特别“酷”！

上图的女子就是汪子璇（陈红·饰），男生是汪子默（罗钢·饰）

《还珠格格》“小燕子”

说她，只是因为她是《琼瑶》的一个“非典”！小燕子的“风靡”，除了“琼瑶奶奶”的功力、知名度，和“琼瑶改戏路”这件事的“新闻性”之外，就是这个人物给人们提供了一个释放叛逆情绪的平台！——仅此而已！不然，就像一些学者说的：小燕子这样的人在深宫大院里，别说受宠、享受“特权”了，就连“生存”都是根本不可能的事情！想想看：紫薇这样知书达礼、如诗如画的人在宫中尚且遍体鳞伤，何况一个没轻没重的小燕子？严格说起来：这个人物是《琼瑶》里最不着边、最不着调的一个！

第三章：琼瑶说……

这里是《琼瑶》里的一些我喜欢的台词：

《水云间》的汪子默烧掉了梅若鸿拿去展览的２０幅画。闹到最后，汪子默说：我今天烧掉的，只是你１０年之后觉得最差的２０幅画！

头一次听到这话就觉得特别的“帅”，那时候还写过“评论”！今天想来，还是觉得“帅”！人的一生就是一个“超越与自我超越”的过程。超越别人是很不容易，因为你在进步，别人也在进步；甚至你没有进步的时候，别人照样在进步。至少，起点不一样，“超越”的效果就不一样……反正，只要能够实现“自我超越”，就算得上“真正的成功”。我们不妨回头想想：Ｎ年以前你最得意的作品、觉得最不了起的事情，今天再看看：是不是还那么得意？还那么觉得了不起？如果不是，这倒是一个好现象：因为你“超越”了自己、你“进步”了！所以，我们大可不必为了今天的“失去”而“抓狂”。也许，你今天的“失去”，正是你Ｎ年以后会做的事——毁掉。

这是《窗外》里的康南的“情书”。

《你是风儿我是沙》这首“琼瑶”里有一句话相当的经典：“有情相守才是家”。在我看来，“家”，更多的是“心”上的意义！我一向认为：一家人，有情有爱地守在一起，就算是“小茅屋”，在心里也是一个“天堂”、一座“豪宅”；就算是“咸菜”，也是“珍馐佳肴”……何况还有“阶下虫声，窗前竹籁”、“月影”、“花影”这么多浪漫的东西陪着！如果，像我的“家”和家人这样无情无义，就是天天住在一起，这个所谓的“家”实际上也只是一个“房子”，甚至只是一座“古墓”——只不过，这座古墓里没有“小龙女”！

《还珠格格》的晴儿说：我也可以有我的情有独钟！

怎么说呢？“失去你，是因为要给我更好的！”也许在客观上，箫剑不如尔康，可是他是晴儿的“情有独钟”——　一个心里有你的人，哪怕差一点儿，都比一个心里没你的“完人”好上千万倍！

第四章：琼瑶的童话世界

我认为琼瑶的成功，说到底只因为她是一个“成人童话家”——不断地给人们造梦。人们喜欢琼瑶、喜欢《琼瑶》，说到底，就是喜欢自己的“梦”。

《烟锁重楼》：曾家大少爷曾靖南是一个“纨绔子弟”，到处惹是生非，最后被人家报私仇给杀了。寡居的少奶奶梦寒一向与“大伯”——差点就成了“曾家姑爷”的曾家“养子”江雨杭投缘。后来，“地下情”公开，捎带着抖出了雨杭的身世：原来，雨杭不是“养子”，而是“老爷”曾牧白年轻时在杭州与烟花女子吟翠的私生子。痛恨丈夫隐瞒私情的“太太”文秀，请出了曾氏族里的“８大长老”要处死“不守妇道”的梦寒，借此打击雨杭，进而报复“老爷”一向对雨杭的偏心。

在“断情”与“过牌坊，自外于曾家”之间，梦寒毅然选择了过牌坊：她得在整个白沙镇的人们的棍棒之下，爬过曾家祖传的７道象征荣耀的牌坊。雨杭眼见着梦寒伤痕累累，冲过人群护着梦寒，以“曾雨杭”的身份，和梦寒一起爬过了７道牌坊……

我觉得这个故事酷得不得了！

曾靖南大婚的时候，新娘子在牌坊下行礼。一阵风莫名其妙地就把头帕给刮起来了，不偏不倚地扑到雨杭脸上……怎么说呢？恨不相逢未嫁时！

纵观琼瑶的小说，“山无棱，天地合，才敢与君绝”的故事俯拾皆是，我唯独相信这个故事的“真”！梦寒为了“名正言顺”地和雨杭在一起，甘愿冒死过牌坊获得自由身。“江”雨杭为了梦寒，抗拒成为“曾家姑爷”，并且在过牌坊的时候跑过去和梦寒一起承受……我觉得，在这种爱情里，很安全、很温暖！

《青青河边草》：傅家少爷元凯和丫头淑兰相爱，却被“老爷”拒绝，无奈之下只好带着淑兰离家出走。一年之后，“老爷”大寿当天，却见一身孝服的淑兰带回了元凯的棺材和一个襁褓中的女儿。伤心欲绝的“老爷”拒绝承认淑兰母女！淑兰的母亲只好带着淑兰和婴儿离去……

１０年之后，一个叫做小草的１０岁小女孩喊着“海爷爷”，一路闯进了宁静多年的傅家庄。同来的青年何世纬，无意中的一句巧合：“一个陌生人”，被失明多年的傅太太静芝误认为元凯，小草的“姐姐”青青则被“太太”误认为淑兰。“太太”死活不让“元凯”和“淑兰”离开！从此，小草他们这３个冒然闯入的“陌生人”住在了傅家庄……在这一大群人经历了一系列的事件之后，出走的家奴海叔回来，并且道出了小草的身世：原来，小草不是海叔的“侄孙女”，而是傅家的“孙小姐”。

这个故事很温暖！这里头基本上包括了人世间的各种情：有元凯和淑兰的爱情、有何世纬他们３个人和傅家误打误撞的亲情、有“老爷”不经意间透露出来的温情、有何世纬和青青的真情、有海叔对傅家的忠心……元凯为了爱情，不惜从一个娇生惯养的少爷变成一个自食其力的村夫；海叔为了养活小草，不惜“盗用公款”；何世纬为了静芝的“为母之心”，不惜放弃他孜孜以求的理想；当小草还只是一个“陌生人”的时候，“老爷”为了找小草、为了救小草，兴师动众……

这几年，听说过“家庭暴力”、见识过“恩断情绝”之后再来看这部戏……如果说《烟锁重楼》是我对“爱情”的一个“梦”，那么《青青河边草》就是我对“亲情”的一个梦：一个外冷内热的爷爷、一个念子情深的奶奶、一个温雅执着的“哥哥”和一个勤劳朴实的“姐姐”，外带一对生死相依的父母！吵翻了天也没关系，只要能够渐渐融合、能够在大小难关中同舟共济……

可是，什么是“梦”？——得不到的都是“梦”！

《鬼丈夫》：一场大火烧掉了柯家老宅，烧“没”了少爷起轩。“准”少奶奶乐梅执意与起轩的牌位拜堂，嫁入柯家。寡居的乐梅偶然在柯家后宅发现了一个叫做“老柯”的家奴。老柯戴着半张面具、瘸了一条腿，嗓子很哑。但他温文尔雅、出口不凡，总使乐梅觉得似曾相识。后来，乐梅震惊地发现“老柯”竟是没有被烧死的起轩！原来，起轩真的没有死，只是在大火里烧成了一张“鬼脸”，并且烧坏了嗓子，还瘸了腿。乐梅和起轩在“执着”与“抗拒”的一系列冲突之后，获得了一个大团圆的结局。

《鬼丈夫》是一个很美、很得人心的“成人童话”。人生在世，最无可奈何的就是生老病死，尤其是死亡！医学上有个词叫做“不可逆”，说白了就是“没办法重新再来”。琼瑶给失去爱人的人们造了一个梦：爱人没有死，只是伤残，还时时刻刻以另一个身份生活在你的身边——这个结果对于失去爱人的人而言，是求之不得的！

其实，《青青河边草》的何世纬也是静芝的一个“梦”！静芝失去元凯之后哭瞎了眼睛，心也渐渐地“盲”了。巧合的一句“一个陌生人”，使静芝不管不顾，非要抓住这个“儿子”、这个不期然闯进她生活里的“梦”。如果说起轩是一个“正牌”的“鬼丈夫”，那么何世纬就是一个“冒牌”的“鬼儿子”！

第五章：《琼瑶》的共同点

《窗外》是琼瑶的成名作；《还珠格格》是琼瑶的封山之作。可是比较起来，这两部小说雷同：

1.        《窗外》里温雅多情的康南，整个儿一个民国版的“尔康”；《窗外》里优柔诗意的江雁容，整个儿一个台湾版的“紫薇”。康南和江雁容“倾城之恋”、尔康和紫薇则“山无棱，天地合”。

2.        《窗外》里鬼灵精怪的程心雯，不就是现代版的“小燕子”吗？程心雯和江雁容很要好，小燕子和紫薇则是“玉皇大帝和阎王老爷作证”的结拜姐妹。

3.        《窗外》里头感情不得意的周雅安，跟金锁同出一辙！周雅安是江雁容的“姐们儿”、金锁是紫薇的贴身丫头。

4.        《窗外》里，江雁容很不讨母亲喜欢；而紫薇索性就是一个被皇后虐待的丫头。

只不过，江雁容的“爹”是一个到处讲课的穷教授；而紫薇的“阿玛”是一个到处游玩的阔皇帝。

另外，琼瑶戏的共同点主要有以下几条：

第六章：琼瑶成功的原因

有人说海岩的作品是“畅销书”，但不是“长销书”。可是琼瑶的书不仅“畅销”而且“长销”。算算，也有两代人的时间了！

观其成功之处，我觉得：首先就是上述的“造梦”。

其次与年代也有关系：琼瑶最火的时候，“文化”的东西远不如现在多，全世界的人看的东西都差不多！就像从前没有“有线电视”的时候，整个学校、整个工厂里，所有人谈论的都是同一个频道、同一出戏、同一个情节、同一个人物……这就决定了琼瑶能够有很可观的“铁杆粉丝”。

而在社会各方面飞速发展的今天，有线电视“分化”了人们的收视，可是《琼瑶》在很长一段时间里还是“风采不减当年”，甚至在上个世纪９０年代中后期还迎来了她写作生涯的“第二春”。我觉得，如果琼瑶的作品算得上“名著”的话，那么多少也像鲁迅先生说的“走的人多了，也便成了路”那样——“看的人多了，也就成了名著”。尽管尽是一些根本就经不起琢磨的东西，但它终究是一系列很美、很得人心的“普及本。既然是“普及”本，就难免有人会觉得“没有看过是很没面子的事情”，于是就“凭白”地多了一大群不太喜欢琼瑶的“读者”，而增加了她的流传程度和读者面。也正因为是“普及”本，使得这一系列的《琼瑶》难免会对“受众”造成一种“被动欣赏”：满世界都在播（湖南卫视３出琼瑶戏“翻炒”了六七年还没完！）满世界都在唱（整条两三千米的厦禾路走过去，不用“倒带”就能听上Ｎ遍“格格”）满世界都在卖（到现在书店里还有《几度夕阳红》）……只要还不至于与世隔绝，就难免“耳濡目染”。这样一来，“知道的人多了，也就成了名人”。

具体地分析一下她的成名作《窗外》和“第二春”《还珠格格》：

当年的《窗外》据说是红得不得了！单是这本书，我觉得，就像上面讲的：那时候文化的东西太少，人们可看的书也实在不多。二则，《窗外》是一部“自传”体小说。外国人我不知道，反正我觉得中国人的一大毛病就是喜欢打听人家的“隐私”，也愿意跟人家讲“秘密”。在“贫乏”的年代里，一下子出来一本“自传”——忽然间有人把自己的事情拿出来讲，尤其，《窗外》写的是一出“没有然后”的师生恋。这首先迎合了人们的“窥私”心理。我不知道当年的台湾社会到底是什么样子的，但从小说来看的话，当时社会上对“师生恋”是严禁的。不然，也不会有《窗外》的“原版”故事和这本书了。它自有它的美丽之处，可也难说有人想借它来“圆梦”！

想想，在文化物质贫乏的年代，出了一本写得还行的小说，而且满足了人们的“好奇心”，并且给人们提供了一个“梦境”——很难想象这样的书红不起来！

《还珠格格》破了琼瑶几十年“李清照”式的故事风格，这是一大创举！对于别人而言，一个大作家改变自己几十年的写作风格，不能说不是一件天大的“新鲜事”！人们自然对她的“新风格”充满了好奇、充满了期待！凭着这一点，加上“琼瑶”的“金字招牌”，“格格”就注定要“举世瞩目”。而“格格”本身，正如当初有人说的：现代人活得太累、太紧，都想借“格格”的没规没矩，释放一下自己内心深处的“童心”、表达一下对“束缚”的不满……说到底，又是人们的一个“梦”。

第七章：给琼瑶奶奶挑毛病

我觉得她的故事脱离了故事里的年代！

1.        比如：封建社会里的“贤妻”是什么样子？有一条标准就是要主动给丈夫纳妾——“主动”。然后，心里再怎么不乐意，也要和“妾”们假亲热地在一起，“姐姐”、“妹妹”地说说话什么的！可是在琼瑶小说里：

      努达海娶了新月，雁姬就在家里“发动战争”虐待新月！

      知道雨杭是牧白的私生子，文秀的“战争”甚至动用了家族里的“八大长老”！

      傅振霆和月娘只是彼此有心而已，静芝就要死要活的！

      紫薇和尔康还没“名份”，连“太太”都不是！听说“老佛爷”叫尔康娶晴儿……人家甚至还没“娶”呢，一向柔得像水的紫薇也跟着闹起来了！

2.        还有，第一部的《还珠格格》，在抢绣球的时候，那哪里是抢？简直就是古代的排球赛！（真不知道陈忠和看见了，作何感想？）第二部《还珠格格》里，两个格格临上断头台了，居然还漂漂亮亮的！这哪像是在天牢里呆了几天的样子？后来在南阳答题的时候，满城的人都不答，都看他们在答？又不是专为他们设的擂台！同时，难的对子，他们几个“才子”、“才女”答得上来；可是不难的，他们几个还不如小燕子答得快！真不知道他们几个的“才”到底是怎么回事？

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