巩汉林：笑中有泪三十年

     舞台上的他，时而是精明狡黠、自私自利的小贩儿；时而又是“赵妈”那说话不着调、办事不靠谱儿的儿子；时而是惟利是图、宰你没商量的酒楼经理；时而又是晃着小辫子、糟蹋民族文化的艺术总监……而眼前，接受采访的巩汉林是那样的沉稳平和，与他在小品中的形象大相径庭。

说相声，为我打下坚实的基础

        巩汉林出身于曲艺世家，母亲是一名河南坠子演员，父亲是一位坠胡演奏师。很小的时候，他就常常和父母一起去演出，在那时，他接触到了相声，并被这门能够逗得大家开怀大笑的艺术深深吸引，对此产生了浓厚的兴趣。

        青年时代的巩汉林和大多数同龄人一样插过队，此后他在母亲的鼓励下参加了高考，考入沈阳第二教师学校。他本该成为一名教育工作者，但似乎是天生就和曲艺有缘，巩汉林在毕业时放弃了教育局的工作，考入沈阳曲艺团，做了一名相声演员。

        在相声表演方面，巩汉林曾经取得过不错的成绩，1984年他表演的相声《无上光荣》获得全国相声大奖赛优秀创作表演奖，此时的大赛实况还只能通过广播收听；1986年他以相声《会海怨》获得了全国相声大奖赛荧屏奖，这一次是中央电视台首次通过电视将大赛实况向全国播放；1988年在“大连星海杯”全国相声大奖赛上，巩汉林表演的相声《胳膊箍》荣获表演三等奖，同时他为金珠量身创作的相声《国粹异彩》也获得了创作、表演三等奖，得到了专家和同行的认可和好评。

        尽管在“大连星海杯”之前，巩汉林说了近十年的相声，但他一直没有拜师。巩汉林是个有心人，在参赛之前，他就有了自己的计划：如果在这次大赛上取得比较好的成绩，就拜一位老师，以求在艺术方面再上一个台阶；如果比赛成绩不理想，就放弃拜师的打算，因为他觉得，既然拜师，总要给师父一个见面礼，而比赛中的好成绩是给老师最好的礼物，这个见面礼，能够让老师知道，这个弟子是个可塑之材。巩汉林说相声时，一直是逗哏演员（除为金珠量活之外），每一个逗哏演员都非常希望有一个好的捧哏演员为自己量活，俗话说“三分逗，七分捧”，只有两个人默契地合作，才能够相得益彰、珠联璧合。于是巩汉林拜了他一直以来十分敬仰的捧哏艺术家唐杰忠为师。

        近十年说相声的经历，无论是在语言上，还是在表演上，都为巩汉林打下了坚实的基础。如今有了演小品、拍摄影视作品的经历，回过头来看，巩汉林发现其实最难的还是说相声。“相声这门艺术博大精深，但是许多人把它小看了，认为相声只是简单地斗斗嘴、耍耍贫，这是大错特错，他们没有领会到相声的精髓，认为相声只是单纯地‘逗乐’。其实，‘逗乐’是非常不容易的，表现高级的幽默、高级的喜剧艺术是难度非常大的。同样一句话，相声演员说出来就让人忍俊不禁，但换了其他的人说出来，也许就让人没有什么反映，这就是因为相声演员懂得相应的技巧。相声演员最大的长处，就是能够在舞台上随时捕捉观众感兴趣的东西，随时接受观众的反馈，懂得如何把观众吸引过来。说、学、逗、唱，哪一门功课做好了都实在不易。我把这么难的艺术接触了一次，真是受益匪浅！”

演小品，这条路我没有走错

        巩汉林为广大观众所熟识和喜爱，还是通过他表演的小品。其实，巩汉林最初演小品也是“误打误撞”，他本没想到自己能够成为一名小品演员，更没有想到他在小品表演的道路上会一直走到现在。当时，沈阳曲艺团创作排练的节目除了相声就是大鼓，而那时电视中已经有小品了，而且小品这种形式在当时非常受欢迎，陈佩斯、朱时茂通过演小品成了家喻户晓的明星。于是，1986年巩汉林和金珠商量，想试着创作并表演小品。起初，团里的领导对他们的尝试打了个大大的问号，但是当他们将自己精心创作排练的小品《如此服务》展现在舞台上时，受到了观众的欢迎和喜爱，也得到了团里领导的认可。

        1988年，辽宁电视台的春节晚会可以说是巩汉林艺术道路上的一个转折点，当时崔凯老师写了一个小品名叫《如此竞争》，也就是大家熟悉的那段“十三香”。巩汉林有相声演员的功底，能学唱，会倒口，清瘦的形象也十分适合饰演做小买卖的人。在这个小品中，巩汉林那比“十三香”调料还要有滋有味的吆喝留给观众深刻的印象，其实，最初他并没有听过卖十三香小贩的吆喝，但崔凯老师说：“我倒是听过卖十三香的唱，唱两句你来听听！”为了把人物演得更加生动，巩汉林特意到市场上去观察卖十三香的小贩，小贩们滔滔不绝、韵味十足的吆喝竟让他感到非常佩服。他不禁感叹，人家尽管不是搞艺术的，但是看他们的那种状态，仿佛小摊儿就是他们的舞台。巩汉林认真地观察他们怎么舀花椒面儿、怎么把调料打包儿、怎么和顾客打交道，难怪他会把卖十三香的小贩演得如此活灵活现。巩汉林自己也没有想到，这个小品演出后会那么受欢迎，在电台电视台的点播率极高，而且在全国范围内都有非常强烈的反响。当时，观众即使不知道他叫巩汉林，一见面也都叫他“十三香”。这个节目不但捧红了巩汉林，也捧红了同样是第一次演小品的赵本山。从那之后，电视台再搞活动，都是请巩汉林演小品，而不再是说相声，从此改变了他在艺术道路上的轨迹。其实，最早发现巩汉林具有表演天赋的人，还是他的恩师唐杰忠。唐老师发现，巩汉林在表演相声时擅于刻画人物，很注重演，而且很会演。尽管从1988年以后，巩汉林的事业重心逐渐倾向小品，如今让他觉得有点对不起师父，但是如今观众对他在小品表演方面的认可，恰恰说明唐杰忠老师当时是独具慧眼的，“所以如今想来，演小品这条路，我觉得自己没有走错！”

学哲学，让我在工作和生活中受益匪浅

        看巩汉林在舞台上生动且有时略带夸张的表演，大家很难猜到，他最初所学的是政治哲学方面的专业。尽管这个专业与他如今从事的工作相差甚远，但是要做一个好的演员，综合素质、文化修养是非常重要的，哲学知识的学习对他的工作和生活都有着潜移默化的影响，起到了积极的作用，使他能够将感性与理性默契地结合在一起。

        走下舞台的巩汉林是个性格稳重内向的人，他认为，自己能够在小品表演方面得到观众的认可，第一要感谢曾经说过相声的经历，第二就要感谢从母亲身上继承来的性格特点。沉稳内敛的性格使得他长于思考、擅于分析揣摩人物，从而在舞台上厚积而薄发，令表演更具张力和底蕴。只要走上舞台，巩汉林就像换了一个人，因为他非常自信，“如果你自己都不自信，观众怎么能被你吸引呢？但是如果一个演员没有过硬的技能，只是一味地自信，不考虑观众的感受，那他的表演也将是失败的。”

        无论是同行还是巩汉林本人对自己的评价，我们几乎都能看到“认真”两个字。他只有一次在表演中魂不守舍，那是因为当时刚刚听到“赵妈”去世的消息，他无法抑制内心的悲痛。除了那一次，他在表演中从没出过差错。巩汉林是A型血，做事认真，正是这种血型的人普遍具有的特点。对于巩汉林来说，不论表演什么节目，不论是表演哪种艺术门类、什么风格、什么样式的作品，不论与谁合作，只要接受任务，他都会全身心地投入，在作品中倾注自己全部的心血。“认真”二字准确地概括了他对待艺术的态度。

爱家庭，夫妻事业比翼双飞

        说到巩汉林，大家都会不约而同地想到他的爱人金珠，他们不但是生活上的好伴侣，更是事业上的好搭档。

        巩汉林和金珠夫妻二人最早合作说相声，要追溯到十年前：金珠原本是一名京韵大鼓演员，尽管唱得很不错，但毕竟爱听京韵大鼓的观众相对较少。于是巩汉林从1986年便鼓励金珠试着说相声，为她创作了一些非常适合她表演的作品，并在舞台上为她量活。两年后的“大连星海杯”上，他为金珠量身定做的《国粹异彩》受到观众和专家的一致好评，有的老师甚至私下打听金珠有没有拜师，很想收她为徒。相声这种艺术，大家在习惯上一般都认为它更适合由男性来表演，女演员说相声有时容易费力不讨好。巩汉林承认，女性说相声的确有一定的局限性，但他认为只要作品符合女性的特点，能够发挥出女性的优势，演员在表演时可以驾驭好这门艺术，就会取得良好的效果。女演员说相声，有一点是非常重要的，那就是一定要摒弃那些低俗的东西，否则就会让人看了很不舒服。“星海杯”上，他们夫妇二人同时参赛，同时进入决赛，同时取得了好成绩；在沈阳曲艺团，这对恩爱夫妻是最先把小品这种艺术形式搬上舞台的演员。如今，无论是在舞台上还是在荧屏上，都活跃着他们夫妇二人的身影。

        巩汉林是个传统的人，他坚信那句老话儿——“家和万事兴”。听他谈起家庭，我们能够再次感受到他的感性与理性并存，“一个人，如果家庭搞得一团糟，你怎能安下心来工作呢？如果妻子儿女都不支持你、不理解你、不爱你，即使在工作中取得辉煌的成绩，那又有什么意义呢？如果连家都安顿不好，你又能拿什么来回报社会呢？家庭在人的一生中，是十分重要的。对我来说，家庭在我心中的地位远远超过工作。我特别不喜欢只顾工作不顾家庭的工作狂或女强人，如果一个人的心里眼里只有工作，那么这个人一定是病态的、不正常的。弓拉得太满，就会断了，爱工作是要有度的。因此，我愿作涓涓细流，细而不断！”

        “涓涓细流，细而不断！”这是巩汉林渴望的工作和生活状态。而这种渴望恰恰折射出他的个性：潺潺流水，在欢跃间见其和缓，于静谧中透出灵动，正如台上台下亦动亦静的巩汉林。

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